اتسمت المشاركة المغربية في اختراق وتدمير عشرات المواقع الإلكترونية الهامة في إسرائيل من لدن مجموعة القراصنة الشهيرة باسم "أنونيموس"، قبل يومين، بحضور قوي وكثيف للهاكرز المغاربة بمختلف فرقهم ومجموعاتهم التي لبت سريعا نداء الهجوم على المواقع الإلكترونية الإسرائيلية.

ووفق صحف إسرائيلية تم تخريب عشرات المواقع الإسرائيلية، وإطلاق سراح المئات من عناوين البريد الإلكتروني وكلمات المرور من قبل الحملة الواسعة على مواقع الكيان الإسرائيلي، وأيضا اختراق حوالي 20 ألف حساب فيسبوك لإسرائيليين.

وذكرت صحيفة "هارتس" الإسرائيلية بأن الهاكرز العرب اخترقوا مواقع تخدم الوكالات الحكومية، بما في ذلك هيئة الأوراق المالية في إسرائيل، وموقع المحاكم الإسرائيلية، ووزارة استيعاب المهاجرين والمكتب المركزي للإحصاء.

وعلمت هسبريس بأنه من ضمن أبرز الفرق التي ساهمت بقوة في الحملة ضد المواقع الإسرائيلية: فريق الأشباح المغربية، وفريق الهاكرز المغاربة المحترفون، وفريق القناصة المغاربة، والجيش الالكتروني العربي، والإتحاد الإلكتروني الإسلامي المغربي، والجيش الإلكتروني المجهول، فضلا عن قراصنة أفراد شاركوا بدورهم في هذه "الحرب" على المواقع الإسرائيلية.

ماذا اخترق المغاربة؟

اخترق فريق الأشباح المغربية أكثر من 120 موقع إسرائيلي، اخترقوها ومسحوا قاعدة بياناتها، وتركوا فيها آيات قرآنية تتلى على مسامع الإسرائيليين، ومن بين هذه المواقع: www.ahavatachim.org| www.rabbihaimhouri.com | http://www.israel-live.com | http://hidabrootusa.com| www.barnett.co.il | www.malya.co.il.

واخترق فريق الهاكرز المغاربة المحترفون عددا من المواقع الإسرائيلية من بينها:http://www.drorlederman.co.il/index.php | http://www.xn--9dbijo2b.co.il/ | http://www.fancysalon.co.il/ | http://www.howtomm.com/ | http://nesco.co.il/

واخترق الهارك المغربي " Virùs Noir " لوحده أزيد من 70 موقع إسرائيلي، من بينها موقع الكنيسيتhttp://kenesethisrael.com/، علاوة على مواقع إسرائيلية أخرى من قبيل: http://ldfc.co.il/ | http://kondeal.com/ | http://yitianconsulting.com/ | http://cbw-windows.com/ | http://mayer-vet.com/ | http://radio.emek1.org.il/ | http://fsartofliving.com/Blog/ | http://loyfer.co.il/files/ | http://galilon.net/files/ | http://info.emek1.org.il/.

وساهم فريق "الجيش الإلكتروني المجهول" بدوره في الحملة على المواقع الإسرائيلية من خلال هجوم حجب الخدمة وتغطية الأحداث: http://cbook.co.il/data/xml/index.asp.. ومن بين أسماء الهاركز المغاربة الذين شاركوا في الحرب على المواقع الإسرائيلية: Mahir Farih | Fsm Oussama | x-line | xMjahed | Morrocan InjȜctor | Dr-Sam!m008 | Drspam | Wassim Rel | Dr.bat | Saw 19 | Réd-Zàr | Azràyn'é EXe | Adelos InjEctôr | Virùs Noir وآخرين ..

حالة امعضور

وعلى صعيد آخر نفى الشاب المغربي مروان أمعضور، في تصريحات مقتضبة لجريدة هسبريس الإلكترونية، بشدة أن يكون قد تم اعتقاله من طرف الأجهزة الأمنية بسبب مشاركته في الحرب الإلكترونية التي شنتها مجموعة "أنونيموس" على المواقع الحكومية والإخبارية في إسرائيل.

وقال أمعضور، وهو طالب يدرس تقنيات الشبكات المعلوماتية بفاس، إن كل ماراج في مواقع شبكات التواصل الاجتماعي والمواقع الإخبارية الإلكترونية عن اعتقاله هو مجرد "إشاعات وأكاذيب"، مؤكدا بأنه "لم يتم استجوابه ولا اعتقاله، كما أنه لا علاقة له البتة بما نُشر".

وكانت أخبار قد راجت بقوة، قبل يومين، في عدد من صفحات الفايسبوك الخاصة بالقراصنة العرب بأن الأمن المغربي اعتقل الشاب مروان أمعضور من أجل التحقيق معه، بتهمة اختراق مواقع إسرائيلية، قبل أن يتبين أن الأمر لم يكن سوى إشاعات لا أساس لها من الصحة.

الاغتصاب في المغرب 

عبّر محمد أوزين، وزير الشباب و الرياضة، عن استيائه العميق و تضامنه مع ضحايا الهجوم العنيف لمن أسماهم بـ "عصابات ومخربين" على ممتلكات المواطنين قبل مباراة الجيش الملكي و الرجاء بمدينة الدار البيضاء أمس.

وقال أوزين، ضمن تصريح لهسبريس، إنّه يرفض أن يتم وضع هؤلاء في خانة جمهور الجيش الملكي، مردفا: "جمهور النادي العسكري أعرفه جيدا، وأعرف عشقه للفريق ورقيه في التشجيع، أما هؤلاء المخربون فأولئك لا علاقة لهم بالرياضة".

وزير الشباب والرياضة اعتبر الحديث عن وجود "تقصير الأمني" في مواكبة الجمهور "لا يمكن أن تكون معقولة"، وأردف: "المخربون كانت لهم نية مبيته لذلك، حيث قاموا بتوقيف القطار في محطة عين السبع عبر جر مقبض الإنذار، لعلمهم بوجود تعزيزات بمحطة المسافرين القريبة من الملعب، وأكملوا السير على الأقدام، ما يؤكد أنهم كانوا مخطّطين مسبقا لذلك، كما أنهم استقدموا بمعيتهم أسلحة بيضاء".

كما أكد الوزير في معرض حديثه أن الحكومة "ناقشت الموضوع وستتعامل بصرامة، و لن تسمح بزرع البلبلة والرعب في نفوس المواطنين"، مشدّدا على أن اجتماعا سيجمع الوزارة مع الجامعة الملكية لكرة القدم وولاية الدار البيضاء الكبرى واللجنة الأولمبية، بداية الأسبوع المقبل، من أجل النظر في الموضوع والإستماع لجميع الأطراف من أجل تفادي تكرار ما وقع".

أمّأ عن مطلب غلق مركب محمد الخامس بوسط الدار البيضاء ونقل الفضاء الرياضي إلى مكان أخر خارجها قال الوزير: "أؤيد الأمر و سنعمل على تحقيقه، لأن الساكنة المجاورة للملعب أضحت تخاف على سلامتها،و كذلك الفيفا تشجع على نقل الملاعب خارج المدار الحضري،لذلك سنعمل على هذا في القريب العاجل".

قال الفنان المسرحي حسن فلان، إن المسرحية الجديدة "باب لوزير" للفرقة "مسرح الحي"، نتجت عن تفكير طويل ومدقق، وذلك للاستفادة من وجوه جديدة قد تعطي إضافة لمسيرة الفرقة، وأن الموضوع الذي تطرقت له المسرحية هو موضوع يساير الوقت والظروف السياسية والاجتماعية التي يعيشها المغرب والعالم العربي ككل.

واعتبر فلان في حوار له مع هسبريس، الشيء الذي تغير في فرقة "مسرح الحي" بعد تغيير العديد من أعضائها، هو أن الفرقة حصلت على منهج جديد وذالك بالاحتفاظ بالروح والطريقة التي عرفت بها الفرقة مند تأسيسها.

لكل عمل فني مفهوم يؤرق كل فنان يشتغل بحقل التمثيل والإخراج المسرحي، خصوص من الجانب الإبداعي في التجديد والتلقائية ومحاورة النص من الداخل ومن ثم الاشتغال على ولمِ تفاصيله. أنتم كفرقة محترفة للمسرح كيف اشتغلتم على مسرحية "باب لوزير" وما هو الموضوع الذي تطرقتم له؟

كان الاشتغال في هذه السنة بشكل مغاير ولم يأتي هذا الشيء بالصدفة، بل بعد تفكير طويل ومدقق. قبل سنوات كان النقاش بيني وبين الفنان عبد الإله عاجل على الاستفادة من وجوه جديدة قد تعطي إضافة لمسيرة الفرقة بخصوص العمل الجديد الذي اشتغلنا فيه على موضوع يساير الوقت والظروف السياسية والاجتماعية التي يعيشها المغرب والعالم العربي ككل.

ما مدى تأثير هذا التغيير على المسرحية وعلى فرقة مسرح الحي ككل؟

لم يتغير أي شيء في الفرقة، الشيء الذي تغير هو أن الفرقة حصلت على منهج جديد وذالك بالاحتفاظ بالروح والطريقة التي عرفت بها فرقتنا مند تأسيسها.

هل تشعر بالحنين إلى العمل مع الفنانين الذين كانوا معك في السنة الماضية من أمثال الفنان عبد الإله عاجل؟

تعاملي مع عاجل لا يمكن أن أنساه نهائيا، والتفاهم الذي بيننا هو الذي أوصلنا إلى ما وصلنا إليه. فمنذ أن التقينا ونحن متفاهمين في كل شيء، حتى عندما أردت أن اشتغل على العمل الفني الجديد كان عاجل من الأوائل الذين قرؤوا العمل وأخبرته بأهدافي من ورائه، حيث أردنا أن نقول بأن المغرب ليس عاقرا، وانه بإمكاننا أن نجد نجوم في الفكاهة والإبداع وهو ما وجدته في العناصر الجديدة التي اشتغلت بجانبها، لكن هذا لا يعني أن من كنت معهم ليسوا في المستوى أو ما شابه ذلك.

هل حققتم تقاربا وفهما جيدا وكبيرا مع الجمهور في تقديمكم للعرض المسرحي لـ"باب لوزير" ؟

الحمد لله والشكر له، يمكن القول أننا حققنا هذا بالفعل، من خلال التفاعل الذي لمسناه من طرف الجمهور، في عروضنا التي قدمناها له على خشبة المسرح، وهذا يعنني أننا المسرحية قرّبتنا من الجمهور.

بعد هذا العمر الطويل الذي قضيته على خشبة المسرح بكل حلوها ومرها، ما الذي خرجت به من أفكار وهل المسرح كان يستحق منك كل هذا الجهد وهذا الوفاء؟

ما يمكنني قوله هو أنه بالرغم من الصعوبات التي واجهتني طيلة مشواري الفني، خصوصا في تهيئ العمل سأستمر في نضالي إلى آخر يوم في حياتي.

كشف التقرير السنوي الخاص بمنجزات وزارة الوظيفة العمومية وتحديث الإدارة أنه تم الإعلان عن 19983 منصب شغل إلى حدود 31 دجنبر 2012 على بوابة التشغيل العمومية الإلكترونية، منها 18628 منصبا بالإدارات العمومية و1342 منصبا بالمؤسسات والمقاولات العمومية و 13 منصبا بالجماعات الترابية.

إلى ذلك، وصل عدد المباريات المعلن عنها إلى 534 مباراة، 60 بالمائة منها تتعلق بالتوظيف في الإدارات العمومية حيث بلغ عدد المشاركين في هذه المباريات 246585 مشارك.

وحسب ذات التقرير الذي تتوفر هسبريس عليه، فقد خُصِّصت 40 بالمئة من هذه المناصب لولوج مراكز التربية والتكوين، فيما استأثرت وزارة الداخلية بـ 17 بالمئة منها، في حين كانت 8 بالمئة من نصيب وزارة التعليم العالي والبحث العلمي وتكوين الأطر.

وجاءت بعد ذلك المؤسسات والمقاولات العمومية والجماعات الترابية ب 7 بالمائة، وكل من وزارة الصحة ووزارة العدل والحريات وباقي القطاعات بـ 6 بالمئة، فنسبة 5 بالمائة لكل من وزارة الاقتصاد والمالية والمندوبية العامة لإدارة السجون وإعادة الإدماج.

وانتقالا إلى نتائج المباريات التي تم الإعلان، أشار ذات التقرير إلى 13720 منصبا بما يعادل 69 بالمائة من المناصب المعلن عنها خلال 2012 موزعة على الإدارات العمومية بما يعادل 70 بالمائة من ذات المناصب، ليبلغ عدد المناصب بالمقاولات العمومية 719 منصبا من بين 1342 منصب معلن عنه.

- الزين، خلص عليا شي بيرة!

- ما كنْقَلْبْش على المتعة..

-وعلاش كاتقلب؟ قيام الليل..؟! (تضحك)

- ....

- باغي ندير ربورتاج صحفي على الليل ومَّالِيهْ.. تعاونيني؟

- نعاونك إلى خلصتيني..

بهذا الحوار، مع إحدى بائعات الهوى، داخل حانة من حانات مدينة البوغاز، ابتدأت رحلة اكتشاف حياة أناس يستيقظون بعد نوم العالم، يشربون، يرقصون.. بعضهم تجره أقدامه إلى ملاهٍ بحثا عن المتعة و البعض الآخر تجره الظروف إلى فضاء هو مكان عمل ومصدر رزق، الحضور فيه إجبار و الغياب عنه تهديد للاستقرار، رغم ما يحيط مهن الليل من تهم خزي و عيش مر و شعور بالعار.

مدينة لا تنام

على الرصيف الممتد امتداد شاطئ طنجة، يُخَيل للزائر أن المدينة لا تنام، أطفال الشارع الذين انقرضوا في عدد من مدن المملكة، لا زالوا هنا، يشتمون "السيلسيون"، ويقبضون على أكياس البلاستيك بأياديهم المرتجفة، جراء البرد و الخوف، كالقابض على أغلى و أثمن ما يملك، يتوسلون المارة بضع دريهمات و ينتقمون من الوقت، الذي لا يعيرونه كبير اهتمام، بالانتقام من بعضهم البعض، مستعملين أجسادهم النحيلة سلاحا للعراك في ما يشبه عراك الحيوانات على زعامة القطيع.

عشرات العلب الليلية تصطف على الشريط الشاطئي، أضوائها تعوض ضوء الشمس التي سقطت منذ ساعات في البحر المجاور. على الرصيف سيدة خانتها السنون و امتلأ وجهها بالتجاعيد، كلامها الثقيل يوحي بأنها في حالة سكر ناتج عن خمر رخيص و المومس\ المرافقة تقول أن العجوز من "قيدومات" الدعارة اللائي لفظتهن مهنة لا تعويض فيها عن الأقدمية.

سيارات من مختلف الماركات، أغلبها مستترة بلون زجاجها الداكن، بعض النساء يبعن "الكلينكس" و كأن زبائنهم في حاجة إلى مناديل يمسحون بها الخطيئة، فيما يكتفي رجال الأمن بالجلوس داخل سيارتهم في وضعية تشبه المتفرج على مسرحية كفكاوية.

النزول الى الحُفر

هندسة علب الليل المجاورة للرصيف البحري و طابع المدينة الجبلي، يجعل "الحفرة" و هو الاسم الذي يطلقه المرتادون على ملاهيهم الليلة، أشبه بحفرة فعلا. قبل نزول الدرج، رجال سمان غلاظ، لا يطرحون الأسئلة و لا يلجأون للتحقيق مع الزائر كما هو الحال في عدد من المدن السياحية المغربية.

سهولة الولوج راجعة إلى المنافسة الحادة الناتجة عن كثرة العلب الملتصقة ببعضها البعض.

داخل الملهى الأول، رجل يرتدي بذلة أنيقة و ربطة عنق حمراء، يقدمه أحد أعضاء الجوقة الموسيقية على أنه نجم الأغنية الشعبية و المطرب الذي ألهب مشاعر مستمعيه في الشرق.. طبعا لا أحد يعرف للمغني مشاركة خارج فضاءاته الليلية كما أن الشك وارد أيضا حول قصة المشاعر التي ألهبها في الشرق.

شباب بربطات عنق على شكل فراشات سوداء يستقبلون الوافد بابتسامة و يحددون مكان الجلوس حسب نوعية و ثمن المشروب الروحي الذي سيتم احتسائه.

"نجم الأغنية الشعبية" الذي يشبه بهندامه و نظارته الطبية، مدير إعدادية تأهلية، بدأ في الغناء مستدعيا عددا من مقاطع "العيطة" التي لا تخلوا كلماتها من صور تحتفي بالجسد، يسندها المغني بحركات و إيحاءات جنسية معتمدا في ذلك على المايكروفون المتعدد الاستعمالات.

حبيبي برشلوني

دخول خليجيين إلى المكان، تسبقهما سمرتهما و بطنيهما المنتفخين وضع الاختيارات الموسيقية على موجة شبه الجزيرة العربية كما غير طريقة رقص عشرات الفتيات اللواتي بدأن باستعمال شعرهن في الرقص و التمايل يُسرة و يمينا، تماما كمشاهد الرقص على أنغام "روتانا خليجي".

كثرة أغاني محمد عبدو و طلال المداح و مسلسل العزف الذي ختم بأغنية حسين الجاسمي "حبيبي برشلوني" استفزت نخوة حاتمية عند القادم من بلاد "البترودولار" غير أن تمخُض الجيب لم يلد سوى ورقة مالية من فئة 200 درهم.

"لغْرامة" دفعت المغني للتعليق على الموضوع هامسا في أذن المومس\المرافقة، التي تجمعه بها معرفة سابقة، "ما بقا لا خليج لا نمي.. كلشي ضربات باباه الحزقة".

"هاد البنت كانت هنا منين كان عندها 19 سنة. ..حملات و ولدات جوج ديال المرات.. عندها جوج بنيتات الله يخليهم ليها". معلومة مجانية تضعها المرافقة على الطاولة مشيرة بيدها الى إحدى الفتيات التي تدخل عقدها الثالث، بعيدا عن مشمشها، قبل التوجه نحوها و السلام عليها و تبادل أطراف الحديث معها لمدة فاقت الخمس دقائق.

أم البنات، تجولت في الملهى كصاحبة الدار، قبلة هنا و قهقهة هناك و همس في أذن المكلف بتسيير العلبة أو "الجيرون" كما يلقبه الزبناء.

بعد الهمس تغير أسلوب تعامل النادل الذي بدا أكثر اهتماما بالطاولة و تفاصيلها بينما زاد اهتمام "الجيرون" الذي بدأ يمر بين الفينة و الأخرى سائلا إن كانت كل الأمور على ما يرام؟ إنكشفت الهوية، و المرافقة الثرثارة أخبرت صديقتها بموضوع الربورتاج الصحفي مما يستلزم تغيير المكان.

رويشة ما زال حيا

الساعة تشير الى الثالثة صباحا، بائعة ورد في عقدها الرابع تقسم بأغلظ الأيمان لبائعة حلويات أنها ليست مسؤولة عن خلاف الأولى مع امرأة ثالثة تقول عنها "ياك ما حاضرين غير دنوبها..".

إحدى الحانات تلفظ الزبائن على إيقاع تصفيق "الفيادر" و حراس سيارات بعدد السيارات نفسها، يتسابقون نحو الدراهم مع مناوشات سببها عدم ترسيم الحدود و تدقيق المجال السيادي لكل حارس على حدا.

على يمين ملهى ليلي، تعود ملكيته لصاحب أغنية "مول الكوتشي" توجد علبة ليلية بدا أنها تشهد أكبر إقبال مقارنة بجيرانها المصطفين على "البلايا".. هنا الأثمان أرخص و صاحب المحل يعتمد سياسة أبواب مفتوحة أكثر من منافسيه.

موسيقى صاخبة ومزعجة بسبب رداءة الأجهزة الصوتية و الأحبال الصوتية لـ"مول الوترة" الذي يرددن وراء إحدى شيخات الأطلس، لازمة "الله جمع المومنين صليو على النبي كاملين.." لا أحد من جمع "المؤمنين" الحاضرين يصلي على النبي، رغم متمنيات "التوبة" التي سمعت من فم مومس تصرخ في وجه زبونها الثمل "الله يعفو علينا من هاد الحرفة ديال الزبل".

تنتقل الشيخة من الدعوة للصلاة الجماعية على النبي إلى أغنية "إيناس إيناس" فلتفت إحدى الحاضرات إلى صديقتها قائلة "شتي أ ملاك رويشة ما عمرو ما يموت".

ملاك، لا تحمل من صفات الملائكة سوى الاسم، ماكياجها رخيص و ملابسها لا توحي بيسر الحال كما أن تصفيفة شعرها ورائحة الزيت المطلي فوقه تظهر مستوى اجتماعيا متدنيا شبيه بمستوى السواد الأعظم من المترددات على الملهى الرخيص ذو الأبواب المفتوحة.

وضع لا يريح المومس\ المرافقة التي ترمقها بعض زميلاتها "البروليتاريات" بنظرة استغراب وكأنها قادمة من كوكب آخر أو متطفلة على مكان ليس مكانها والسبب أناقتها الزائدة و اكسسواراتها المنتقاة بعناية و أظافرها المطلية بغير قليل من الإبداع.. المومس \الدليل وجدت في الجفاء المخيم على المكان فرصة لدعم رغبتها المتكررة في الذهاب لفضاء أجمل، وفق تعبيرها.

مخبأ المترفين

في الطريق الى الوجهة الجديدة و التي تبعد مسافة خمس كيلومترات تقريبا عن الشاطئ، لا تكف المرافقة عن الشكوى، فهي ترى أن قطاع الدعارة يعيش أزمة خانقة و أن طنجة تحولت الى وجهة من لا وجهة لها، مع خلاصة مفادها أن "الواحد خاصو يمشي لشي مدينة خرا.. أما هنا أخويا كترو فيه لقـ### ".

صاحب الطاكسي الليلي يتفاعل مع الموضوع و يجيب "الله إزيد اكثرهم و يكثر السكايريا راه هوما مع من عايشين.." نَصِلُ الى الوجهة على أطراف مدينة البوغاز.. على عَدَّاد سيارة الأجرة، بدت كلمة "Libre" واضحة وضوح الشمس في كبد السماء، لا مجال لمناقشة السائق عن عدم استعمال "الكونتور" فالقانون يتم تعطيله ليلا في طنجة.

هنا حراس الملهى يسألون، يتناقشون، يحددون طبيعة الزائر و من يكون. أرضية المكان فاخرة، الإنارة احترافية، جودة الصوت تنسي وجع الرأس الذي سببته علبة مومسات الطبقات المسحوقة و جودة المكان بادية من المراحيض النظيفة و المزينة بالرخام الأسود.

إطلالة على بطاقة المشروبات الروحية تبين أن للجودة ضريبة، أثمان صاروخية و أرخص جعة مقابلها لا يقل عن 90 درهما.. وأمام المغنية صاحبة التنور، القصير و الضيق في آن، جيش عرمرم من الفتيات المنخرطات في هز الأرداف تماشيا مع ما يقتضيه إيقاع أغنية "يا ختي غير كَاري كَاري".

حول الطاولات زبائن من مختلف الأعمار، قمصانهم أنيقة و أحذيتهم براقة و في سمائهم سحب من دخان السيجار الكوبي الذي ينفثونه بين رشفة كأس و أخرى.

المومس\ الدليل تقول أن الجالسين في الطاولة اليمنى مستشارون جماعيون من مجلس المدينة و أن صاحب الشعر الأبيض مالك لشركة عقارات و أن الرجل الأربعيني "غبار" و هو ما يعني تاجر مخدرات و تحديدا "الكوكايين" في القاموس المحلي، بينما طاولة أخرى يجلس إليها رجلان لم يكلفا نفسيهما عناء نزع المعاطف السوداء، قالت أنهما مسؤولان أمنيان من رتبة عالية، وهو ما يفسر تحلق ست مومسات حولهما كمن يبحث عن الحماية، إنه مخبأ المترفين إذن.

في مرحلة من مراحل السكر المتقدم تبادل المنتخبون و المستثمر و التاجر و الأمنيان التحية وأحيانا أطراف الحديث، فيما يشبه تطبيع الجميع مع الجميع.

استحالت الأضواء الدافئة إلى إنارة كاشفة بما يوحي أن السهرة قد وصلت إلى نهايتها، تدعوني المومس\ الدليل الى أداء ما بذمتي بعد أن أكملت مهمة ناجحة لم يخدشها الا وشوشة في أذن "أم البنات"، تدعوا الله أن يكثر من الصحفيين حتى لا تُدفع لتقاسم سرير الهوان مع "اللي كان".

يهم الزبائن بالمغادرة في غياب تصفيق "الفيادر" و جملة "يا الله أخويا سالينا.." فلكل مقام مقال. كلمة "Libre" بارزة في عداد كل سيارات الأجرة المصطفة الى جانب الهامر و المرسيديس.

في غرفة بالطابق الثالث من فندق الريف تبدو شمس طنجة و قد استفاقت من نومها. ما أذكى شمس طنجة فهي تختار الغرق على أن تبقى شاهدة على "ليل يخفي الويل".

من المؤكد أن الوضعية التي آلت إليها الحدائق والفضاءات الخضراء بمدينة مراكش٬ وخاصة تلك التي تكتسي حمولة تاريخية٬ أضحت تستدعي تدخلا سريعا يضمن حمايتها وصيانتها وتأهيلها وذلك في ظل ما تشهده المدينة من توسع عمراني كبير ومتسارع على حساب هذه الفضاءات٬ التي تعتبر رمزا لشموخ وإشعاع المدينة الحمراء.

فمنذ تأسيسها٬ كانت مدينة مراكش٬ وكما أرادها مؤسسوها المرابطون٬ عبارة عن واحة أو حديقة غناء٬ شهدت مع توالي العصور إحداث منتزهات وحدائق٬ غير أن هذا المعطى تغير بالكامل خلال السنوات الأخيرة وذلك بالرغم من الجهود المبذولة من قبل النسيج الجمعوي المحلي والمجلس الجماعي للمدينة لإنقاذ وحماية ما تبقى من هذا المكون الهوياتي للمدينة الحمراء.

من وجهة نظر تاريخية٬ وحسب الخبير في فن الحدائق عبد الرزاق بن شعبان٬ يتعين الإشارة إلى أن السلاطين الذين تعاقبوا على حكم المغرب قد تركوا بصماتهم بالمدينة الحمراء إما على شكل قصور أو حدائق.

وأبرز بن شعبان أنه خلال عشرة قرون عرف التراث الايكولوجي بالمدينة تطورا على الرغم من تعرض هذا الإرث الايكولوجي للتخريب٬ في بعض الأحيان٬ جراء تغيرات الزمن٬ مسجلا من جهة أخرى أن بعض الحدائق تمكنت٬ على العكس من ذلك٬ من البقاء صامدة في وجه هذه التغيرات.

وقال إن "الزائر العاشق والمحب للحدائق يمكنه اليوم اكتشاف اللحظات القوية لتاريخ فن الحدائق بمراكش منذ العصر الوسيط إلى الوقت الراهن"٬ مستشهدا في هذا السياق بحدائق أكدال والمنارة وأيضا عرصة مولاي عبد السلام التي حظيت باهتمام خاص من قبل مؤسسة محمد السادس لحماية البيئة.

وأشار بن شعبان إلى أن بداية القرن العشرين تميزت بظهور نوع جديد من الحدائق مستلهم من نموذج الحدائق الفرنسية التي تتلاءم مع المناخ المغربي والمجهزة بكراسي وفضاءات للألعاب خاصة بالأطفال وأروقة للموسيقى٬ مستحضرا في هذا السياق حدائق الحارثي التي شيدت سنة 1938 بين حي جيليز (المدينة الأوربية) والمدينة القديمة والتي أضحت في ذلك الوقت مكانا مفضلا للالتقاء والتبادل بين المغاربة والفرنسيين.

كما أوضح الخبير في فن الحدائق أنه خلال هذه الفترة قام عشاق هذا الفن بإحداث فضاءات خضراء أخرى كحديقة ماجوريل سنة 1924 نسبة إلى مؤسسها الرسام التشكيلي جاك ماجوريل الذي رسم على أرض الواقع لوحة تشكيلية خلابة وفريدة من نوعها ومن بين إحدى الحدائق الأصيلة بالمغرب٬ مستلهما هذا التصميم من الطابع الأوربي.

وأعرب عن أسفه لكون هذا التراث الايكولوجي الغني والعريق والذي عملت أجيال من مختلف الطبقات الاجتماعية ولأزيد من عشرة قرون على إرسائه بهذه المدينة٬ لم يلق الاهتمام اللائق والمكانة الحقيقية التي يستحق٬ بل على العكس من ذلك تم تدميره وتحويل كثير من الفضاءات الخضراء إلى وحدات سكنية ليزحف العمران على الفضاءات الطبيعة التي كانت متواجدة منذ عشرة قرون بمدينة الحدائق بالغرب الإسلامي.

فالمنطق السائد لدى المنعشين العقاريين٬ يقول بن شعبان٬ يقوم على تخصيص فضاءات ضيقة للطبيعة والمجالات الخضراء أثناء تشييد الوحدات السكنية٬ منبها إلى أن التعمير قلص بشكل كبير من حجم هذه الفضاءات٬ التي تنص المنظمة العالمية للصحة على تخصيص 10 أمتار مربعة منها بالمجال الحضري لكل نسمة٬ قائلا " للأسف نحن اليوم بمراكش بعيدون عن تحقيق هذا الحد الأدنى المطلوب".

وأضاف أن هذه الفضاءات٬ وعلى صغر حجمها وقلة عددها٬ توجد في بعض الأحيان في وضعية سيئة٬ بحيث لا تخضع للصيانة كما أن التجهيزات المتواجدة بها توجد في حالة جد متدهورة مع العلم أن هناك إقبالا كبيرا من قبل ساكنة المدينة والسياح على الحدائق.

وقال إن زيارة خاطفة لهذه الحدائق وتقييما سريع لعدد مرتاديها على الرغم من كون بعضها لا يرقى إلى مستوى الحدائق العمومية من ناحية الراحة والهدوء٬ يعكس أهمية الفضاءات الخضراء باعتبارها قيمة مضافة حقيقية لهذه الوجهة السياحية ومحركا للنهوض بالسياحة الإيكولوجية.

وأوضح٬ في هذا الصدد٬ أن المدينة لها كل المؤهلات التي تجعل منها وجهة لفن الحدائق والسياحة الايكولوجية الحضرية٬ لكن شريطة أن تتوفر على البنيات وأن يتم إعمال المعايير المعمول بها لحماية هذا التراث وتشجيع الجيل الجديد على اكتشاف مدينة تزخر بتاريخ عريق وتتفرد بجاذبيتها ومناخها وإرثها الايكولوجي.

وأضاف أن حماية وتثمين التراث الايكولوجي للمدينة الحمراء يتطلب اعتماد مجموعة من الإجراءات والتدابير٬ من بينها٬ الانخراط في تفكير جماعي حول الموروث الثقافي والطبيعي للمدينة٬ وتبني نهج قويم لتحقيق التنمية المستدامة والمساهمة في إشعاع المدينة الحمراء.

وخلص إلى التأكيد على أن الإبداع في مجال الحدائق من شأنه المساهمة في الدينامية التي تشهدها المدينة الحمراء واستقطاب مزيد من المحبين لهذه المدينة من داخل المغرب وخارجه.

قالت المندوبية العامة لإدارة السجون وإعادة الإدماج٬ ضمن بلاغ صادر عنها، إنّ دحاني محمد، المعتقل بالسجن المحلي سلا 2 على ذمّة ملف والج إطار قانون مكافحة الارهاب٬ "لم يتعذيب للاختطاف من داخل السجن".

المندوبية التي يشرف عليها حفيظ بنهاشم أضافت أنّ ما أثير بهذا الخصوص "افتراء وكذب لا يمكن استساغته"، وأردفت: "السجن مكان لإيواء السجناء المدانين والمعتقلين الاحتياطيّين، تحكمه ضوابط قانون المسطرة الجنائية وقانون تنظيم وتسيير المؤسسات السجنية.. والقانونان المذكوران لا يسمحان بإخراج أي سجين إلا وفق مساطر دقيقة ومحكمة تخضع لمراقبة مسؤولي المؤسسات السجنية والسلطات القضائية".